夏近东的探查，在顷刻中失败，他也失去了作用。

这让作为预备力量的夏所，不得不提前在天平上，放下他的最后一块砝码。

三人中一人重伤，一人死亡，只在一个照面之间。

现在只剩下施娟儿一人。

这些都不在她的计划中，局面好像已经彻底糜烂了？

不过正如夏所看到的一样，施娟儿早就有了动作，开始的时机，也许是夏所困住凤泽那一刻？

她便开始了挥刀的准备。

夏所只是被迫进行了一场没有选择的赌局，即使他有抽身而退的能力，只是他最后也没有这样选择。

......

夜色介于虚假与真实之间。

五名城的人身上也有一道‘根系’，也是他们的命线。

因为这根线的存在，他们与修铭一样，各自都有无法进入了夜色的理由。

空间上，夜色距离五名城太远，关系上，它们都是彼此独立的巨大体系群。

施娟儿她也无法例外，她也无法真正的走进夜色。

甚至就算是非常短暂的浸没，也是非常凶险的行径。

之前出现在夏近东，与夏所面前的她，都只是她透过阎浮能力构建出的幻身。

她这样做的目的也是为了，可以亲眼看一看夜色中人的所见。

找到当前问题的真正症结，她有了收获并且早已出手。

三人的配合是成功的，夏近东证明了凤泽不是无坚不摧，夏所为施娟儿竖起了一面靶子。

施娟儿并未进入真正的夜色，她一直在风星与夜色的边界上徘徊，也可以称为风星与夜色的阈限空间。

阈限空间的定义很大，眼下修铭在的凤泽心乡，是夜色第一层，也是一种阈限空间。

施娟儿在大蔓情花本体未陷入了凤泽的心乡时，便一跃来到当时的风星的边界，不过随着夜色的‘涨潮’，那处边界也被夜色淹没。

她所在的地方，甚至不久后的整个风星，它都会变成一个巨大的阈限空间。

这是两处不同‘层次’的阈限空间，区别在于它们的左右两侧所站立的事物，不太相同。

心乡的两侧，站着的是个体的心，与群体意识的回潮。

施娟儿所在的，这个阈限空间的两侧，站着的是风星，与风星之外的存在与虚无合集，也就是夜色。

但是从风星的角度上讨论，与施娟儿在泪星所走进夜色的经历。

月华退潮的六星，也会更多变成夜色的一部分，这个巨大的阈限空间，也会被称为一种夜色。

然而对于夏家人，六星又始终不曾融入过夜色。

他们也大多对六星保持着一定的美好幻想，因为他们看向六星的角度，是看向月华退潮形成的虚月。

六星人看向他们，又只会看到涨潮的夜色。

这与主体的观测角度相关，它们之间并不矛盾。

光明与黑暗，在绝大多数时都是一个相对的概念。

月华可以有多亮？

夜色又能有多黑？

决定这一切的是观察的人，还是环境本身的差异。

对于斑斓时空的人来说。

区分的重点在于向内看，还是向外看。

向内看的人，看到的都是光明，哪怕夏家人看向现在的灰暗风星，依然是还未彻底熄灭的远星。

向外看的人，看到的也都黑暗，哪怕是此刻月华尚未退潮的五名城，他们看向同样的风星，却只会看到一片夜色。

因为对彼此而言，夏家人身处黑暗，看向之处皆有光明。

五名城人受高城守护，身处相对的光明之中，向外看也只有无尽的黑暗。

风星是那般的辽阔，让这头和那头的人，他们根本无法看到彼此。

人与事，皆在黑白晦暗中不再明晰。

月与影的纠葛，也自在每一个观者面前，形成专属、不同的界限。

对五名城与夜色中人来说，风星就是一个巨大的阈限空间，而且还是一个上了锁的狭长楼梯间。

一楼到二楼的楼梯，可以变得很长很长，长到彼此忘记，长到立场相背。

五名城的旧事太过遥远，大部分施娟儿也不清楚。

她不知道这一局面，是不是筑城的人刻意为之。

也许是，也许不是。也许他们有足够的理由，也许高城无法托举所有的意识，也许夏家人天生便罪大恶极？

施娟儿无法评判，也无意纠结。

但她现在站在这里，让她能够模糊的看向两边。

她只从心，看到了就不好不理了。

......

夏所的心乡崩塌后，其内所有浮动的意识，都回到灰质婆娑地。

凤泽如愿离