卫要鉴他这个人。

这几位文官不是随意请来，他们都是在书画、鉴画上有一技之长的官员，计昶进献给陛下《壬戌天狩图》前，他们应该都被计昶请去鉴定过。

今日这幅画，决定他是从此名扬天下，还是从此功名仕途断送。

“请吧！”武官抬手朝众人示意。

几位文官相互看了眼，相继起身围着桌上画卷细看，装模作样讨论起来。

杨徹神色淡淡，站在距离桌子两步的位置，目光在画上细瞧。

过了一阵，武官扬声问他：“杨解元可看出来了？”

诸位文官也停下讨论，目光都转向他，等着他的答案。

此画根本不用鉴，他清清楚楚知道每一个细节，闭着眼睛都能够描述一遍。他朝众人躬身施礼回话：“这幅《壬戌天狩图》是赝品。”

一语震惊众人，武官的脸色瞬间拉下来，严厉喝令：“你看仔细了，这幅可是从万老板身上寻得。”

杨徹不为其慑，坚持道：“虽是从万老板身上寻到，却不是两日前在下于聚贤楼为万老板鉴定的那幅真迹。”

“你想诓骗本官？”武官拍着桌子怒喝。

杨徹忙躬身施礼，“杨徹不敢。”

旁边的几位文官此时出言劝住动怒的武官。一位红袍官服文官捋着胡子，神色倨傲，扬着眉头道：“杨解元说这幅画是赝品，倒是说说他哪里不真了？”

其他几位文官随声附和。

杨徹朝前跨两步，目光扫过画，道：“制画的时间不对。”

众人望向画作下款，永寿十二年壬戌四月十八。

一位青袍官员嗤笑一声，“前朝各类史书文章皆有记，永寿十二年壬戌三月，武宗于北屏山春猎，事后命韩勰大师作画以纪，又有记载次月韩勰大师献画于上，正正吻合。”

“大人说的是，韩勰大师的确在春猎次月献画于晋武宗，但所献的不是这幅《壬戌天狩图》，而是《八大贤王图中的晋太宗像》。”

看众人不信，杨徹详细解说：“韩勰大师曾在《闲庭杂记》提到，壬戌春猎感染风寒，卧病在榻，久病不去，教幼子识色，家中久缺赭石、石绿，而这二色在此画中被大量使用，恰巧《八大贤王图中的晋太宗像》并无这二色。《八大贤王图》是韩勰大师与其妻甄氏合力之作，韩勰大师病后，是甄夫人代笔完成，这从韩勰大师对甄夫人的祭文中可以看出。”

几位文官相觑一眼，其中一位身材细高的青袍官员点头，旁边绿袍官员却不认同，“《闲庭杂记》中的这一段写于仲夏，四月完成此画，也的确符合久缺二字。”

杨徹知晓不可能仅仅凭靠这一点就说服面前这几位饱读诗书，字画上行家里手的官员。

他继续道：“诸位大人请看此画所用的纸张。”

“竹节纸在晋武宗年间已经出现。”青袍官员道。

“是，竹节纸出现在永寿八年，是施州下面的一位知县所制，因为这种纸制作工序繁琐，造价昂贵，所以并未有普及使用。由于这种纸柔软有弹性，不易磨损，易于保存，当地只用于官府文书。一直到武宗末年，经过改造后的竹节纸才普及，诸位大人将此画纸张与晋武宗年间施州官文用纸对比便能发现，这是改造后的竹节纸。”

几位官员此时哑声，显然对这一块没有详细研究过，不敢贸然开口。

虽然对杨徹没有反驳之语，脸上却写满了不屑和不服气。

杨徹又指着画上题诗中的一个字，“此字也说明了此画是赝品。”

众人瞧他手所指位置，是一个“乘”字，此字在最后缺了一笔，明显是避讳。

红袍文官颇为自信笑道：“韩大师嗣父名谦，但其生父名乘，韩大师至孝，避其生父之讳有何错处？”

“避尊亲之讳并无错处，错在韩大师并非如此避讳。”

杨徹道：“纵观韩大师的笔墨，无论书卷、字画、书信、诗作等等，全无此字，韩大师是用‘重’替‘乘’，细读韩大师早年文章，并不难发现。”

几位文官此时都不再出声，没有了开始的笑意，脸色难看。

杨徹又点了下画作上的一方印章，“吴宪公虽然临摹过《壬戌天狩图》但并未收藏过，所以不该有此藏画的私章。”

文官们彻底没声了，看着他的眼神也复杂起来。

他们在鉴画上素来为同僚和文人们所敬，自己也以此为傲。听到他在聚贤楼的言论后，他们嗤之以鼻。一个年纪轻轻的书生，不知天高地厚大放厥词，博名声罢了。哪里会想今日竟然被对方压下去，辩得他们无话可辨。

文官们心里头不舒坦，他们此后名声有损不说，计尚书那里也不好交代。

堂中气氛尴尬，众人皆默不作声。

片刻，内卫武官忽然拊掌大笑，完全没了刚刚冷脸骇人模样，毫不吝啬地夸赞：“杨解元不愧是鉴画高手，一幅